REVUE DE PRESSE

​ITV  RADIO – Festival de Cannes  16 avril 1953 :

« (…) Tout est coïncidence et influence, je revenais d’Amérique du Sud, j’avais envie de retracer sur l’écran ce que j’avais vu et en rentrant chez moi, il y avait sur ma table de chevet le roman de Georges Arnaud (…) la nouveauté du sujet d’Arnaud m’a parlé et j’ai vu la possibilité de faire en France, un vrai film d’aventure où la psychologie est à la hauteur de ce qui entoure les personnages » .

 ITV – Les Lettres françaises – à Georges Sadoul – 1953 :

« Avec le Salaire de la peur, j’ai voulu faire d’un film une épopée du courage »

 ITV – Le Figaro Littéraire – 1955 :

« C’est un film d’hommes. Je n’avais jamais fait un film dans lequel le conflit soit réservé à des personnages masculins ».

 ITV Radio France – 1985 :

« Mes films ne sont pas pessimistes, mes personnages ne sont ni noirs ni blancs. Je crois que quand il y de la boue et qu’on marche dedans, ça éclabousse bien évidemment »

​Henri-Georges Clouzot – Le Fîgaro Littéraire – à Claude Mauriac – 25/04/1953 :

« Nous devons comprendre que le cinéma se rapproche beaucoup plus de la musique ou de la peinture que du roman. Tout y est une question de mesure et de rythme. Un nombre d’or existe virtuellement qu’il faut respecter. Cette longue exposition était nécessaire en raison des dimensions mêmes que je voulais donner au film. L’amputer d’une seule séquence de trop aurait déséquilibré l’œuvre tout entière… »

L’humidité et la chaleur rappellent presque une « cocotte-minute » prête à éclater, tels les camions de nitroglycérine prêts à tout souffler sur leur passage.

Enfin, la mémorable scène finale, où la musique insouciante de Johann Strauss accompagne la valse inconsciente du camion de Mario sur la route et, en contrepoint, les pas de danse joyeux de Linda sur le sol du café, en un cadrage de plus en plus resserré traduisent l’accomplissement du destin.

 Ce film subjugue encore pour sa tension palpable, l’étouffement, la saturation des tons et le contraste des personnages face à une même situation, une même urgence.

LE SALAIRE DE LA PEUR est son chef-d’œuvre. Sans filtre ni romance, c’est pour Clouzot une histoire brute d’hommes, de sueur, et de course à la mort et à l’argent dans un décor qu’il a eu plaisir, mais non sans difficulté, à reconstituer dans sa parfaite similitude

​HENRI-GEORGES CLOUZOT – TELERAMA – 1975 :

« Pour mettre les comédiens dans l’état d’angoisse nécessaire à la scène, il faut être angoissé soi-même. Ce qui importe chez le comédien, c’est qu’il entre dans l’état physique du personnage au moment donné. Là-dessus, je suis incapable de céder. Je ne peux pas supporter qu’on fabrique. Peu importe si la colère que je réclame a d’autres motivations que celle du rôle, il suffit qu’elle soit vraie ».

​POUR QUEL ACCUEIL ?

​Marcel huret – 1952  :

« (…) Jusque dans son sadisme systématique, Clouzot reste génial. Son souffle dramatique se révèle assez puissant pour hausser le mélodrame qu’il talonne jusqu’à la tragédie qu’il effleure. Enfin, sa recherche un peu maniaque du détail (…) lui permet de instruire un univers fictif plus vrai que la réalité ».

 Jacques Siclier – 1972  :

« Atmosphère trouble,  suspense impitoyable : Clouzot avait l’art de jouer sur les nerfs par une mise en scène ne laissant pas de repos. Le Salaire de la peur est le chef-d’œuvre d’un certain réalisme noir propre à Clouzot ».

 Jean de Baroncelli  – Le Monde – 1953  :

« D’un boxeur qui est mis K.O. au premier round d’un combat, on dit qu’il a été cueilli à froid : nous avons assisté, avec la prestation du Salaire de la peur à la plus extraordinaire des démonstrations cinématographiques. Voici donc l’ouvrage, le plus violent, le plus passionné qui se puisse imaginer. Clouzot est réaliste comme le sont Hugo et Balzac (…) un réalisme halluciné qui nous entraîne dans son univers….C’était la première soirée du Festival : un coup de foudre. »

 Pierre Kast – Cahiers du Cinéma :

« Il faudrait s’attarder sur les prouesses du film, le plus achevé, sans doute, de Clouzot, sur la dureté du cadrage, sur la férocité des traits, sur l’habileté diabolique de l’exposition, sur l’efficacité et la subtilité du dialogue…Il est évident que Clouzot vient enfin d’exprimer totalement et sans doute sa manière de saisir le réel! ».

 Guy Jacob – Positif  :

« Je demeurai encore un moment sonné, assommé, comme par un violent coup de poing. Il me semblait avoir la révélation d’une œuvre insolite et classique, minutieuse et grandiose, brutale et généreuse. Oui, c’était vraiment une révélation. Je pensais même à un souffle nouveau dans le cinéma apporté par un Français qui aurait enfin la tête épique ».

 Radio Cinéma  :

« Clouzot apporte ainsi une nouvelle preuve de la puissance de son talent d’auteur et de créateur d’images ».

Claude Mauriac, Le Figaro Littéraire, 1953

« le film est une œuvre monumentale et un monument du cinéma ».

 Steven Spielberg à Charles Vanel, 1983 :

L’acteur verra Steven Spielberg lui tomber dans les bras en lui déclarant que Le Salaire de la peur est son film préféré.

 Claude L. Garson, L’AURORE :

« …est un de ces films qui font paraître le cinéma sans limite (…) le film de Clouzot marque une date dans l’histoire du cinéma et son auteur s’est hissé aujourd’hui au rang des grands metteurs en scène internationaux »